출판사 박영사는 강제징용·위안부 문제에 대한 일본의 현 입장을 소개하고 이에 대한 대응 논리를 담은 ‘일본에 답하다(신우정 지음)’를 출간했다.이 책의 저자이자 국제법 박사로서 강제징용·위안부 문제를 다년간 연구해 온 전주지방법원 군산지원장 신우정 판사는 강제징용·위안부 문제를 이해하는 데 필수적인 내용인 1965년 청구권협정이나 2015년 위안부합의 등의 국제법 개념들을 학술 서적의 형식에서 벗어나 저널 또는 에세이 형태로 접근해 법률가들뿐만 아니라 일반인들도 알기 쉽게 설명했다.일본은 강제징용·위안부 피해가 아예 존재하지 않았다

일본 도쿄의 중심부에 있는 신오오쿠보(新大久保駅)는 코리아타운으로 유명하다. 도쿄를 비롯한 수도권에 사는 일본인들이 한국 요리가 그리울 때, 한국 물품이 필요 할 때 들르기도 하고, 일본을 방문하는 우리 정치인들이 현지 교민들을 만날 때면 으레 신오오쿠보를 방문한다.그리고 신오오쿠보역에는, 큼지막한 기념비가 있어 오가는 길손들의 발걸음을 잠시 멈추게 한다. 바로 20년 전 이곳, 술에 취해 선로에 떨어진 취객을 구하기 위해, 제 목숨을 희생한 두 의인을 기리기 위한 기념비이다. 한 명은 사진작가 故 세키네 시로(関根史郎)씨였으며,

세간에서 김중혁을 평할 때, 개성이 넘친다, 고유한 문학세계, 재치 있는 서사 등등의 수식어가 들어간다. 특히 마지막 ‘재치’라는 말은 항상 들어간다. 그러나 이번 그의 소설집 은 그렇지 않다. 제목은 웃고 있지만, 그 이야기들은 하나같이 음울하고 무겁다. 마치 파이널 데스티네이션처럼, 죽음을 맞이할 수밖에 없는 인간들의 이야기를 그린다. 간혹 숨길 수 없는 작가로써의 위트가 중간중간 솟아나오지만, 전체적으로 어둡고 무거운 분위기와 함께 블랙 코미디를 자아내고 있다. 무덤덤한 잔혹사의 묘사와, 웃지 못할 죽음을 눈 앞에 둔

영화 평론가 정성일은 홍콩 영화 중경삼림(重慶森林, 1994)에 대하여 다시 볼수록 많은 것을 생각하게 만드는 영화라고 평가했다. 많은 영화팬들은 중경삼림을 일컫어 10대일 때, 20대일 때, 30대에 볼 때 그 감성이 제각각 다르다고 했다. 문학에도 그런 작품이 있지 않을까. 우리가 미처 느끼지 못한 것일 뿐.소설가 정여울은, 어린 시절에 우리가 읽었던 그 이야기들 속에서 ‘나다움’을 찾을 수 있다고 주장한다. 그래서 책 이름도 이다. 그녀가 직접 선정한 25권의 명작들은 우리가 익히 들어 알

2021년 문학동네 젊은 작가상을 수상한 소설가 박서련의 단편집, 이 민음사에서 출간되었다.박서련 작가는 우리가 지금 살아가는 현대에서 흔히들 접할 수 있는 소재들을 가지고, 톡톡 튀는 전개를 이어가며 마지막으로는 우리가 살아가는 사회를 되돌아보는 서사를 펼치는 데 탁월한 작가로 알려져 있다. 도 그랬고, 도 그러했으며, 전기소설 도 그랬다.언급한 장편소설에서도 그녀의 개성을 엿볼 수 있지만, 짧고 굵은 것을 추구하는 단편소설에서는 이러한 개

언제부터인가 MZ세대라는 말이 유행을 한다. 밀레니얼 세대와 Z세대를 합친 말로써, 1981년생~2010년생을 가리키는 말이다. 더러는 2030세대라고는 하지만, 그 뜻이 완벽히 부합하는 건 아니다.MZ세대에 속하는 이들은 자신들이 ‘MZ세대’라고 부르는 것을 싫어하는 경우가 많다.MZ세대의 스테레오타입이 그렇다. 개인주의, 뚜렷한 가치관, 공정성, 욜로, 트렌드, 스마트, SNS... 때로는 긍정적이기도, 때로는 부정적인 시선 가득한 편견이 키워드 속에서 드러나기도 한다. 또한 MZ세대라는 분류 자체가, 그 시대적 분류에 있어 3

“전쟁 첫째 날 내 아이들의 팔에 이름, 생년월일, 그리고 내 전화번호를 적어두었다. 아이들뿐만 아니라, 내 팔에도 적었다. 혹시나 사망 후 식별을 위해서. 무서운 사실이지만 그 생각으로 미리 적어두었다.”우크라이나에서 전쟁을 직접 겪으며 전쟁의 참상을 가감 없이 보여주는 “전쟁일기”가 한국에서 출간됐다.책을 쓴 올카 그레벤니크는 우크라이나 하리코프(하리키우)에서 태어나 그림책 삽화를 그리며 활동하고 있는 그림책 작가로, 9살 아들 표도르와 4살 딸 베라를 키우는 두 아이의 엄마다.책에는 글과 함께 지하 대피소에서 체스를 두는 아이

“공부는 우리를 위로하는 길이다” 언뜻 들으면 이해되지 않는다.우리는 공부라는 말만 들으면 자연스레 한숨부터 나온다. 초등학교, 중학교, 고등학교라는 12년의 시간동안 좋은 대학에 가기 위해 공부를 한다. 누구든 수능을 앞두고 불안감에 떨며 책상에 고개를 박은 기억이 있을 것이다. 그렇게 원하는 대학에 간다고 해서 끝이던가? 해방감은 잠시 뿐이다. 좋은 직장에 가기 위해 또다시 4년이란 시간 동안 학점을 따고 평점을 다듬는다. 그렇게 직장에 들어간다 해도 공부는 끊이질 않는다. 어떤 이는 업무에 관해, 어떤 이는 이직을 위한 스펙을

탐정이라는 말을 듣는다면, 우리는 무엇을 떠올리는가? 사냥 모자를 눌러쓰고 파이프를 뻑뻑 피워대는 깡마른 남자는 너무 고전적인 이미지일까?.차라리 두꺼운 안경을 쓰고 마비침을 쏘아대는 초등학생이나, 여자를 밝혀대고 추리를 할 때마다 할아버지의 이름을 팔아먹는 꽁지머리 고등학생이 친숙할지도 모르겠다.여기까지 거론된 인물들은 다양한 캐릭터를 가졌다.그러나 우리가 만나 볼 탐정은 새롭다. 이름 전일도. 그녀는 명문 법대 출신도, 경찰 출신도 아닌 고졸이다. 가업을 이으려 탐정이 되었다곤 하지만, 실상은 불륜이나 캐고 다니는 흥신소 직원에

도서출판 꿈터가 지난 2월 21일 글 작가 강이윤슬, 그림 작가 김이주의 동화 을 출간했다.강이윤슬 글 작가는 단편 동화 〈날아라, 민들레〉로 동서문학상 맥심상을 받았다. 마녀빵집은 작가의 첫 책이다. 김이주 그림 작가는 , , 등의 작품을 발표했다.마녀빵집의 주인공 주희는 마녀처럼 생긴 할머니의 외모 때문에 반 친구들로부터 마녀라고 불리며 따돌림을 당한다. 빵집을 운영하는 주희 할머니의 빵은 동네에서 맛있기로 소문이 나 있었는데, 이를 시기한

“물위에 뜬 기름 같은 정치인은 되기 싫다상상 속에서 사는 시인도 되기 싫다불의를 지지하는 인간은 더욱 되고 싶지 않다”켓티, 「나의 투쟁 보고서」중 지난해 2월 1일, 미얀마 군부가 쿠데타를 일으켜 정권을 장악하고, 이에 저항하는 시민들을 무력으로 진압해 희생자가 속출하는 상황 속에서 미얀마의 시인들이 군부독재에 저항하는 시를 담은 시집 『나의 투쟁 보고서』가 국내에 최초로 번역되어 출간되었다. 미얀마 군부는 지난 2020년 11월 치러진 총선에서 아웅 산 수 치 고문이 이끄는 민주주의민족동맹이 의회 전체 의석의 80%가 넘는 의

유리라면새 것으로갈아 끼우면 되겠지만어디 꼭꼭 숨겼길래미소에 가렸는지마음을 찾지 못했네쏟은 말네게 흘렀지 오늘 만난 당신 역시금 간 맘일지 모른다고혀에 베어 예리하게조각난 기억들을조심히 건네 말로도툭, 건들지 모른다고 -｢깨진 유리창의 법칙｣ 너와 나. 나와 그들. 우리는 서로 진정한 하나가 될 수 있을까? 어쩌면 우리는 내내 불가능한 하나가 되기 위해 부단한 노력을 하면서 살아가는 것일지도 모른다. 김태경 시집 “액체괴물을 탄생”은 이처럼 불가해한 타자성, 불화하는 자아 속의 타자성을 유리의 이미지로 형상화한다. 프롤로그 ｢유리다

이제 대안학교는 치유의 공간이 되어야 할 거예요. 일본은 이미 그런 추세라고 해요. 한국도 곧 그렇게 되지 않을까요?”치유의 공간에서는 상처가 터져 나올 수 있다. 상처가 드러나지 않는 치유는 불가능하다. 학생들의 상처가 터져 나올 때마다 나의 상처 또한 움찔했다. 학생들과 내 상처는 서로 만나 깊은 가을 뱀사골 단풍처럼 활활 불타오르며 지리산을 홀라당 태워 버릴 듯했다. 내게 치유자가 될 자격이 있다는 생각이 들지 않았다. 나는 치유받아야 하는 사람이라는 대꾸에 친구가 대답했다.“이 세상의 모든 치유자들은 단 한 명의 예외 없이

우리에게 낯설고도 친숙한 그 이름 조선. 과연 조선 시대에도 재난지원금이 있었을까? 여기 “시시콜콜 조선복지실록”은 조선을 복지국가로 바라보고 그를 통해 우리 현대 사회의 더 나은 앞날을 고민하는 책이다. 현대 기술이 발전하고 물질적 풍요가 뒤따름에 따라 근래 복지 정책에 관한 관심도 한껏 증대되고 있다. 하지만 반대로 그에 대한 두려움과 우려도 적지 않다. 우리는 흔히 역사를 통해 미래를 본다고 말한다. 만약 우리가 조선을 일종의 시뮬레이터처럼 여길 수 있다면 복지국가의 앞으로를 예측하고 더 나은 미래를 꿈꿀 수 있지 않을까? 여

우리는 누구나 한 번쯤 비주류의 것들을 사랑한 적이 있을 것이다. 남들이 잘 듣지 않는 음악, 남들이 잘 보지 않는 영화, 남들은 하찮게 취급하곤 하는 삼류소설이 그것이다. 우리는 남몰래 이런 작품들을 사랑하며 다양한 시각을 키워왔다. 여기 21세기 대한민국식 펄프픽션을 정립해보고자 기획된 앤솔로지 “펄프픽션”은 ‘B급 영화’가 더는 삼류 영화나 싸구려 영화가 아닌 ‘주류가 아닌’, 더불어 하나의 장르의 형태로 확장되었듯 ‘펄프픽션’을 새롭게 재발굴하고자 하는 앤솔로지다. 펄프픽션 Pulp Fiction은 20세기 초반에 유행한 싸

“그림자 같은 건 따라가지 마세요.”지난 2월 황정은의 ‘백의 그림자’가 새롭게 정제된 문장으로 다시 출간되었다.황정은 작가는 2005년 경향신문 신춘문예로 작품활동을 시작하였다. 대표작으로 소설집 ‘일곱시 삼십이분 코끼리열차’ ‘피씨의 입문’ ‘아무도 아닌’ 장편소설 ‘백의 그림자’ ‘계속해보겠습니다’ 등이 있다.‘백의 그림자’는 황정은 작가의 첫 장편소설이다. 2010년 민음사에서 출간되었으며 출간 당시 문학계에 큰 반향을 일으켰다. 제 43회 한국일보 문학상을 수상하였으며 프린지페스티벌(스코틀랜드에서 매년 개최되고 있는 독립예

김근혜 동화작가의 네 번째 장편동화가 출간됐다. 이번 작품은 추리동화로 우연히 목격한 납치 사건을 시작으로 티격태격하던 수지와 호태가 우정을 쌓아가는 모험이야기다. 라이벌인 수지와 호태는 자신들을 가르치는 ‘봉주르요리교실’의 셰프 ‘마스터 정’이 누군가의 차에 떠밀리듯 타는 장면을 목격한다. 두 사람은 납치로 의심하고 사건의 전말을 캐내기 위해 힘을 합쳐 알쏭달쏭한 추리와 긴박한 추격전을 펼친다.눈치 빠른 수지는 봉주르 요리 교실에서 일어나는 수상한 낌새를 일찌감치 포착한다. 요리 교실에 식자재를 납품하는 직원 ‘빨간 조끼’의 명품

김희선 소설가의 신작 장편소설 ‘무언가 위험한 것이 온다’가 민음사 ‘오늘의 젊은 작가 시리즈’로 출간되었다. 그동안 김희선 작가는 반전을 거듭하며 무한히 확장하는 소설 구조로 인간의 근원적인 욕망을 다각도로 탐구해 왔고 김희선의 소설은 그만의 유일한 장르가 된 지 오래다. 새롭게 내놓는 이번 소설에서 김희선 작가는 광산업이 쇠한 뒤 황폐해진 극동리 마을이 SF 촬영 영화 부지로 선정된 뒤 벌어지는 의문의 사건들과 그 사건의 배후에 놓인 욕망의 연대기를 추적하며 마지막의 마지막까지 반전의 끈을 놓지 않는다. 이 소설은 인간의 욕망에

얼핏 보면 세탁소 이야기 같다. 하지만 세련되게 ‘해결’해 준다는 말에서 어쩐지 수상한 세탁소다. 그렇다. 이곳은 세탁소라 쓰고 탐정 사무소라 읽어야 옳다. 안전가옥 스토리 공모전 코지 미스터리 부문 대상을 수상한 이재인 작가의 「세련되게 해결해 드립니다, 백조 세탁소」(이하 ‘백조 세탁소’)는, 작고, 사소하고, 평범한 것들에 자주 마음을 빼앗긴다는 이재인 작가의 말처럼 소소하고 한적한 여수의 어느 마을이 주 무대다. 다니던 대학이 폐교되어 하루아침에 중퇴자 신세가 된 주인공 ‘백은조’는, 취업에도 실패하여 결국 고향으로 돌아온다

그랬던 시절이 있었다.홍대 어딘가에서 발표된 노래 한 곡이 TV와 인터넷을 뜨겁게 달궜다. TV속에 나온 그 남자는 덥수룩한 머리에 뿔테 안경을 쓰고, 어벙한 표정으로 노래를 불렀다. 가사의 내용은 구질구질하기 짝이 없었다. 눅눅한 비닐장판에 발바닥이 쩍 달라 붙었다 떨어지는 이야기를 내가 왜 알아야 하는가? 하지만 그 가사의 상황은 어딘가 코믹했고, 누구나 삶에서 종종 마주치는 순간이었다. 그 어벙한 뿔테 안경을 쓴 가수의 노래는 곧 유행을 탔다. 그것이 의 ‘싸구려 커피’였고, 누구나 한 번쯤 불러보곤 어이없어